Безальбомные герои - Tintern Abbey

После небольшого перерыва, вновь возвращаемся к нашей “безальбомной” рубрике.
Tintern Abbey – еще одна крутейшая британская психоделическая команда, чья дискография крайне скудна и ограничивается единственным синглом, вышедшим в 1967-м году.

Дон, Стюарт, Джон и Дэвид

Группа образовалась в Лондоне, в конце 1966-го года, усилиями ее будущего лидера, вокалиста и ритм-гитариста Дэвида МакТавиша (David MacTavish). Помимо него туда входили: второй гитарист Дональд “Дон” Смит (Donald “Don” Smith), бас-гитарист Стюарт МакКай (Stuart McKay) и мультиинструменталист Джон Долтон (John Dalton – не путать с одноименным басистом The Kinks), отвечающий в группе за клавишные и ударные. Дэвид познакомился с Доном и Джоном Дэвид музыкальных клубах Лондона, а со Стюартом при более нелепых обстоятельствах - в очереди на получение пособия по безработице (так вот забавно вышло).

“Географическое” название - Tintern Abbey (Тинтернское аббатство) было навеяно поэмой 18-го века, авторства Уильяма Вордсворта “Строки, написанные неподалеку от Тинтернского аббатства” (Lines Written A Few Miles Above Tintern Abbey), посвященной в свою очередь древнему аббатству на юго-западе Англии. Интересным было происхождение участников группы (тоже очень “географическое”). МакТавиш родился в Ливии (то есть на Севере Африки), Смит в Австралии и только МакКай и Долтон были уроженцами Соединенного Королевства.

Итак, группа собралась, и ребята приступили к совместным репетициям на квартире МакТавиша, а летом 1967-го (29-го июля) записали несколько демок на R.G.Jones Studios, принадлежащей Рональду Джонсу - одному из пионеров британской звукозаписи и главе Oak Records. Это были песни “Black Jack” и “Busy Bee”.

Потом, благодаря знакомству подружки МакТавиша с Найджелом Самуэлсом (Nigel Samuels) – одним из издателей независимой газеты International Times, получают контракт с лейблом Decca Records, а сам Найджел становится их неформальным менеджером и начинает активно пиарить группу через свои связи с лондонским андеграундом. В том числе, конечно же, и в своей газете!

Итак, теперь у музыкантов был контракт, и дело было за дебютным релизом, который состоялся 24-го ноября 67-го года. Это будет сингл “Beeside”/“Vacuum Cleaner”. Заглавная песня - была переделанной “Busy Bee”. А вот, песню “Black Jack” на лейбле забраковали и музыкантам пришлось выбрать для сингла что-то другое.
Сорокапятка выйдет на Deram Records - “прогрессивном” отделении Decca Records. Обе композиции принадлежали авторству МакТавиша и были спродюсированы Джонотаном Вэбберром (Jonathan Webber). Очень сильные вещи, примечательные, помимо гитарных партий Смита, задействованием меллотрона, недешевого по тем временам инструмента (практически “аналогового синтезатора”), на котором сыграл барабанщик/клавишник Долтон. Можно сказать – жемчужина британской психоделии.

Увы, несмотря на очевидные достоинства этих записей, рекламу в прессе, обеспеченную Самуэлсом (правда, Melody Maker сравнил “Beeside” с “Morning Dew”), в коммерческом плане этот релиз обернулся крахом и полностью провалился в продажах. 

Кстати, тогда же, что и “Beeside”/“Vacuum Cleaner” группой было записано еще несколько вещей: две версии песни “Snowman” и композиция с интригующим названием “Tanya” но обе они так и не были изданы.

Концертная афиша

В качестве презентации сингла группа дала несколько концертов в Лондоне, а затем отправилась в Нидерланды, чтобы дать концерт в Амстердаме. К сожалению, после этого небольшого турне в составе группы произойдет ряд кардинальных изменений в составе и в управлении.
Итак:

В январе 1968-го из-за проблем с наркотиками группу покидает Дон Смит. Причем, не только группу, но и Англию. Дон отправится в Турцию, где пробудет год, играя в различных местных группах. Это стало концом “оригинальных” Tintern Abbey, правда история группы на этом не закончилась. Новым лидер-гитаристом коллектива станет Колин Фостер (Colin Forster). “Новобранец” Фостер в группе надолго не задержался, в марте 68-го он будет заменен более опытным гитаристом Полом Бреттом (Paul Brett). Пол до этого играл с Артуром Брауном (из The Crazy World Of Arthur Brown), Дэйвом Терри (он же Элмер Гантри из Elmer Gantry’s Velvet Opera), Роем Харпером, Элом Стюартом, и с другими менее известными музыкантами (например, с The Overlanders).

Постер группы

Другой проблемой Tintern Abbey (помимо чехарды с гитаристами) было то, что их менеджер Найджел Самуэлс был скорее меценатом, нежели организатором и руководителем (также он покровительствовал еще The Deviants). Он, будучи наследником солидного состояния, владел собственным особняком, где помимо него, некоторое время проживали музыканты Tintern Abbey. Репетиции группы проходили там же, в конюшнях особняка. В своей резиденции Самуэлс регулярно устраивал вечеринки и перформансы, сопровождаемые игрой наших героев, но вот об организации сторонних выступлений, вне этого, особо не запаривался. Музыканты же хотели получить известность за пределами узкого круга местной андеграундной тусовки и приятелей Найджела. Так что роль “домашнего коллектива” Самуэлса им уже изрядно поднадоела. Еще, из-за безумной обстановки, царившей в том особняке, только присоединившийся клавишник Терри Голдберг (Terry Goldberg) (экс-участник Mark Leeman Five), тут же покинул группу. А с его помощью, между прочим, музыканты планировали разнообразить свое концертное звучание! На записях, как вы помните, партии клавишных исполнял Джон Долтон, несмотря на то, что был еще и ударником. На концертах, естественно, он никак не мог отдуваться за двоих. Но, увы, с Голдбергом у Tintern Abbey не срослось. Видно уж больно лютая атмосфера трэша и угара была в особняке!

Джон, Дэвид, Стюарт и Пол

Поэтому вскоре музыканты переходят под управление профессионального агентства - Spencer Davis Management (да-да, того самого Спенсера Дэвиса, который музыкант, решившего попробовать свои силы и в области продюсирования). Однако, с Найджелом Самуэлсом группа сохранила хорошие отношения, и тот в свою очередь, по-прежнему продолжал их пиарить в International Times.

И вот, вновь активизировалась их концертная деятельность, они даже скатались во Францию. Казалось, при такой всесторонней поддержке, дела у группы должны были пойти в гору, но, увы, наоборот, карьера Tintern Abbey, близилась к концу. 

Тот самый EP

В первую очередь это случилось потому, что новые записи группы, сделанные уже с Полом Бреттом на Tony Pike’s Studios, не были изданы из-за провала дебютного сингла. Они увидят свет лишь в 2006-м году на EP-шке выпущенной усилиями Пола Бретта и Джона Долтона.
Ну а тогда, с изданием нового сингла они потерпели фиаско, в результате которого Долтон решает покинуть Tintern Abbey, ведь среди тех записей были и его песни.

На последнем издыхании группа примет в свои холодеющие объятья нового ударника, свежую кровь, Джона “Вилли” Вилсона (John “Willie” Wilson), но и то лишь затем, чтобы утянуть его за собой прямо в могилу… (шутка)
А если серьезно, даже с Вилли группа продержится недолго и вскоре, попросту развалится, немного не продержавшись до 1969-го года, а музыканты разбредутся кто куда.

Лидер группы Дэвид МакТавиш после Tintern Abbey примет участие в кратковременном блюз-роковом проекте Big Bertha (с Эйсом Кеффордом, экс-басистом The Move), которая выпустит лишь несколько синглов. Затем присоединится к психоделической группе Velvet Opera, куда также войдет Пол Бретт. Этот проект был следующей реинкарнацией группы Elmer Gantry’s Velvet Opera, сократившей свое название после ухода их лидера Элмера Гантри/Дэйва Терри, с которым Бретт уже некогда играл. Касаемо Пола Бретта: в 70-х он, как дополнительный музыкант, примет участие в записи единственного альбома группы Fire, альбомов Strawbs, а помимо этого выпустит несколько пластинок с собственной командой Paul Brett Sage. А МакТавиш в 73-м записал и выпустил сольный сингл (правда этим его дальнейшая карьера и ограничилась).

Безальбомные герои - Dantalian’s Chariot

После продолжительного перерыва, возвращаюсь к нашей “аутсайдерской рубрике”. Наши сегодняшние герои – британский психоделический коллектив Dantalian’s Chariot и их единственный “прижизненный” релиз.

Как водится, сначала мы поговорим об истоках группы. Ведь собрали Dantalian’s Chariot отнюдь не дилетанты. Ребята подобрались серьезные. А именно: лидер группы, клавишник и вокалист Зут Мани (Zoot Money), гитарист Энди Саммерс (Andy Summers), басист Патрик “Пэт” Дональдсон (Patrick “Pat” Donaldson) и барабанщик Колин Аллен (Colin Allen). Все они начали играть вместе в Zoot Money’s Big Roll Band – коллективе весьма уважаемом в ритм-н-блюзовых кругах Лондона. Эта группа зародилась еще в 1961-м году и как видно, ее лидером также был Зут Мани, который на самом деле - никакой не “Зут”, а Джордж. Имя Зут, молодой Мани получил в честь американского джазового саксофониста Зута Симса (Zoot Sims), у которого оно тоже было на самом деле псевдонимом (как вы видите, молодой Мани увлекался джазом). Удивительно, но “денежная” фамилия у него – настоящая!

Альбом Зута и группы

Zoot Money’s Big Roll Band выпустили в середине 60-х несколько синглов, EP-ишек и даже альбомов (например “It Should’ve Been Me” в 1965-м), а через ее состав прошло множество людей. Как раз, в последней ее формации и принимали участие вышеуказанные люди. Причем, даже Zoot Money’s Big Roll Band у всех них был не первым опытом игры в группе, так что вы понимаете… 

Так вот, к знаменитому “Лету Любви” 1967-го года Zoot Money’s Big Roll Band накрыла психоделическая волна (естественно и без кислоты тут не обошлось) и идеи flower-power движения, в которое они вознамерились влиться. А дабы расстаться со своим ритм-н-блюзовым прошлым в июле 1967-го меняют название на Dantalian’s Chariot. А вот лейбл не меняют: Big Roll Band имели контракт с EMI, там же и остаются Dantalian’s Chariot. В ходе дальнейшей истории будет момент, в котором можно задуматься, а не стоило ли ребятам вместе с названием и лейбл поменять, но не будем забегать вперед…

Печать Данталиона

Кстати, о название Dantalian’s Chariot - “Колесница Данталиона”. Эзотерическое, даже можно сказать – сатанинское название они себе выбрали. Оно было взято из “Лемегетона” (Lemegeton) – средневекового гримуара, чье авторство приписывается библейскому царю Соломону. Гримуар – это, по сути, инструкция по вызову демонов, а Данталион – имя одного из князей Ада, покровителя иллюзий. Так-то!

Имя это они подобрали не сразу, а для начала примеряли на себя всякую “мистическую мишуру” вроде Tibet, Karma, Reincarnation, Lord Vishnu’s Magic Bus, Mountains Of The Moon и т.д. И никак не могли определиться. Задолбавшись с этим, они обратились к своему знакомому журналисту Джиму Брамблу (Jim Bramble) и тот уже предложил им такое оригинальное имя, ну а музыканты, не сумевшие ранее придти к единому решению, прислушались к мнению со стороны и назвались именно так.

В начале августа 67-го пройдут первые сессии звукозаписи для этого проекта. Было записано аж

сразу 10 вещей. На альбом потянет! Видно, что у них были далеко идущие планы.

Дональдсон, Аллен, Саммерс и Мани

К процессу “охиппению” ребята также подошли столь же основательно как и к созданию музыкального материала. Dantalian’s Chariot будут выходить сцену в белых халатах с белыми инструментами и по воспоминаниям современников, устраивать такие мощные световые шоу, что выступления группы Pink Floyd (также славившиеся этим) – и рядом не стояли! Такой шик, правда, обошелся им музыкантам недешево и поэтому живые выступления Dantalian’s Chariot не сильно окупались, что в будущем станет одной из причин развала группы. Но об этом вы узнаете чуть позже, а пока:

Кстати о выступлениях – живой дебют группы состоялся 12-го августа 1967-го на Национальном фестивале джаза, блюза, баллад и поп-музыки (The National Jazz, Pop, Ballads And Blues Festival) в Виндзоре. Dantalian’s Chariot и другие психоделисты вроде The Nice и The Crazy World Of Arthur Brown, видимо “отдувались” там за “популярную музыку”!

Дальше последовали концерты в лондонских клубах Средиземье (Middle Earth) и Спикизи (Speakeasy), а затем (27-го августа) – снова участие в крупном фесте, называвшемся Фестиваль Детей Цветов (The Festival Of The Flower Children) и прошедшем в Бедфордшире. Так сказать – целевая аудитория (хиппи) была обозначена четко и музыканты подобрались подстать публике. А именно: Family, Tomorrow, Blossom Toes, Marmalade, Breakthru, Tintern Abbey и The Syn. А еще Эл Сюарт, Джефф Бэк, Bee Gees и Small Faces. То есть – почти весь свет британской психоделии и любителям жанра должны быть знакомы эти имена!

Дальше последовало мини-турне по Шотландии, которое, по воспоминаниям Энди Саммерса, оказалось довольно тяжелым, так как тамошняя публика не была готова встретить столь “прогрессивных” ребят, и явно ожидала чего попроще. Вроде как, музыканты там даже чуть пиздюлей не словили!

Но вот август, а с ним и замечательное лето 67-го, запомнившееся многим как “Лето Любви” закончилось. Наступившую осень ознаменовалась первым релизом Dantalian’s Chariot, вышедшем 1-го сентября на Columbia Records (входящем в состав EMI).

Это будет “The Madman Running Through The Fields”/“Sun Came Bursting Through My Cloud”. Его продюсером выступил Рик Ганнелл (Rik Gunnell) – владелец джаз-блюзового клуба Фламинго (Flamingo Club) в котором музыканты выступали еще как Big Roll Band.

Заглавная вещь – навсегда увековечила Dantalian’s Chariot в анналах психоделической музыки, являясь одним из лучших образчиков оной. Хаммонд-орган, сумасшедшие гитарные аккорды, реверс-эффект на ударных и текст о безумце, непонятно зачем, бегущему по полю (от повседневности - вестимо). Эта композиция была написана Зутом Мани и Энди Саммерсом, который, правда, на сорокапятке указан как Сомерс (Somers). 

А вот бисайд – мечтательная и “очень английская” баллада “Sun Came Bursting Through My Cloud” была написана не самими участниками группы, а сторонними авторами: продюсерским дуэтом Тони Колтоном (Tony Colton) и Рэем Смитом (Ray Smith). Эти двое также были ответственны за такие песни как “I Could Feel The Whole World Turn Round” (The Shotgun Express) и “I Stand Accused” (The Merseybeats) – песни, в 66-м году - довольно известные. А потом Колтону и Смиту, видимо надоело писать только “на сторону” и в конце 60-х они замутили еще и свой собственный бэнд Heads Hands & Feet. А на сингле Dantalian’s Chariot можно услышать их бэк-вокал.

Как приложение вместе с синглом вышла почтовая открытка с фотографией группы, а в рамках его презентации Dantalian’s Chariot дали ряд выступлений по столичным клубам, в том числе - в знаменитом клубе UFO.

Увы, не смотря на все старания музыкантов, в коммерческом плане их ожидал провал. Сорокапятка c “Безумцем” в плане продаж провалилась, световые шоу отнимали львиную долю их заработка, а лейбл, в виду провала дебютного сингла, тянул с выпуском следующей сорокапятки, не говоря уже о выходе полноценного альбома. В виду этого, “боевой дух” и настроение Мани и компании, становилось все хуже и хуже и скоро, “компания” разбредется по сторонам (правда не очень далеко, но об этом, опять-таки, позднее), что и станет концом Dantalian’s Chariot. Недолгой оказалась их карьера. Всего 10 месяцев! Следующий сингл так и не будет выпущен, а в апреле 1968-го группа развалиться. Перед этим, правда, они успеют дать кучу выступлений в Лондоне и на острове Уайт (где потом пройдет знаменитый рок-фестиваль), сняться в андеграундном фильме “Popdown” и даже скататься на гастроли в Нидерланды и Францию.

Лишь в 90-х годах, записи, сделанные группой в августе 1967-го, которые могли бы стать альбомом Dantalian’s Chariot, будут выпущены под названием “Chariot Rising” (Гонки на колесницах). Очень рекомендую, помимо вышеуказанного сингла там много чего интересного, заодно сможете оценить игру Энди Саммерса не только на гитаре, но и на ситаре!

Сольник Мани

Но вообще в 1968-м году, часть материала сочиненного для Dantalian’s Chariot будет использована для “сольного” альбома Зута Мани “Transition”. Я не зря поместил слово “сольный” в кавычки, так как в записи этой пластинки Зуту помогали экс-коллеги по группе – гитарист Энди Саммерс и барабанщик Колин Аллен. 

Судьба членов группы после ее распада – вообще, была примечательна. Эти ребята даже после 

такого коммерческого неуспеха музыкальную карьеру бросать не собирались. 

Колин Аллен войдет в состав John Mayall & The Bluesbreakers, а Пэт Дональбсон поиграет с экс-певицей Fairport Convention - Сэнди Денни.

Зут Мани присоединится в качестве клавишника к некогда британской (а тогда – скорее американской) группе The Animals, а точнее их психоделической реинкарнации - Eric Burdon & The (New) Animals.

А Саммерс на некоторое время присоединиться к Soft Machine, правда там у него не очень сложится (хотя с экс-машиновцами и в дальнейшем его карьера будет не раз пересекаться). Поэтому он тоже присоединиться к бердоновской группе. Правда Саммерс подоспеет лишь к записи последнего альбома группы, на котором в числе прочего, они будут “переигрывать” “The Madman Running Through The Fields”.

Ну а потом будут знаменитые The Police со Стингом, но это уже из другой “оперы”.

Ну и вообще, про дальнейшую карьеру всех этих людей много можно понарассказывать, так что остановимся на этом.